手機瀏覽陶衛(wèi)網(wǎng)6月9日下午，由中國工業(yè)合作協(xié)會家居整裝分會、陶瓷資訊、陶衛(wèi)網(wǎng)主辦，中國陶瓷總部基地、中國巖板新材材料展示基地協(xié)辦，陶業(yè)觀察局第七期在中國陶瓷總部基地陶瓷劇場三樓準時開播。本期陶業(yè)觀察局中，陶瓷資訊運營總監(jiān)喻明月與到場嘉賓圍繞“巖板與藝術(shù)裝飾”話題展開討論。
順輝巖板執(zhí)行董事 梁榮群對此問題進行了深入剖析作答。
#01
向世界輸出中國智慧
順輝巖板成立之初我們就有一個愿景：向世界輸出中國智慧。我認為瓷磚產(chǎn)品應(yīng)該是文化的載體，是一個時代美學的載體和印記，沒有審美的追求和對藝術(shù)的探索，產(chǎn)品的價值就只有形而下的存在。順輝巖板展廳開業(yè)之前，我們嘗試了與中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)—-“佛山銅鑿剪紙”傳承人合作，創(chuàng)作了巖板壁畫“順鯉成章”，通過巖板復原佛山非遺文化銅鑿剪紙，再現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)之美；與中國大漆藝術(shù)家合作，創(chuàng)作了“中國大漆”系列巖板產(chǎn)品，探索“中國工業(yè)”的千年文明和脈絡(luò)；我們也和時尚品牌HEA合作，感受國潮背后的文化自信。
創(chuàng)建順輝天成團隊之初，就把中國藝術(shù)作為我們產(chǎn)品開發(fā)的思想啟蒙。目前我們在產(chǎn)品紋樣創(chuàng)作和壁畫創(chuàng)作項目上面，與兩個高校的視覺傳達和壁畫系做產(chǎn)學研合作，年底前正式啟動“開發(fā)者大會”，面向全球，向熱愛巖板產(chǎn)品開發(fā)、應(yīng)用開發(fā)的青年師生和設(shè)計師發(fā)出邀約。
材料產(chǎn)業(yè)的革命，必然推動新的設(shè)計思潮。20世紀初期，工業(yè)板材的涌現(xiàn)，催生了西方現(xiàn)代極簡和包豪斯的出現(xiàn)。板材屬性的應(yīng)用，包豪斯提出了通過“點線面”極簡結(jié)構(gòu)的設(shè)計思想，這也是我提出“產(chǎn)品就是意識形態(tài)”的原因：產(chǎn)品與設(shè)計、形而上與形而下是相互依存、相互發(fā)展的。
#02
產(chǎn)品制作止于美
品牌制作止于善
關(guān)于藝術(shù)與巖板我認為有幾個觀點：
藝術(shù)對巖板產(chǎn)品的開發(fā)是有啟發(fā)作用的。中國美院首任校長呂鳳子說過：“藝術(shù)制作止于美，人生制作止于善。”我認為產(chǎn)品創(chuàng)作也應(yīng)如此，產(chǎn)品制作止于美，品牌制作止于善。藝術(shù)轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品的時候還是要找到一個平衡點。特別是一些當代藝術(shù)，有社會批判的、有個人情感表達的、有觀念表達的，并非所有的藝術(shù)形態(tài)都適合設(shè)計成產(chǎn)品。藝術(shù)更多的是表達自我，但工業(yè)產(chǎn)品首先要“善”，要與更多的環(huán)境匹配，當然軟裝領(lǐng)域的裝飾畫、家具等定制除外。如果要成就產(chǎn)品的美和善，這里面就要找一個角色，我們要自己能判斷哪些藝術(shù)適合轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品，哪一種表達方式適合做成產(chǎn)品，我們也要有所取舍。
關(guān)于這一方面我可以分享幾個案例，意大利瓷磚IRIS旗下DYS品牌專業(yè)制作藝術(shù)巖板。他的產(chǎn)品基本上是定制和裝飾性，沒有太多觀點的藝術(shù)產(chǎn)品——畢竟我們是做產(chǎn)品而不是藝術(shù)，視覺傳達是第一要素。
所以這些做藝術(shù)巖板的歐洲品牌，在把藝術(shù)轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品的時候，還是在視覺傳達和裝飾性上轉(zhuǎn)化，這樣的產(chǎn)品是美和善的。產(chǎn)品的善是指這款產(chǎn)品可以適合大多數(shù)人，不會引起情緒上的不適，給人和環(huán)境帶來舒適和美感。
另外一個案例是關(guān)于空間定制的。我覺得藝術(shù)巖板的方向更多是作為主板材的裝飾配件，另外就是空間的定制。西班牙巖板公司Neolith有一款產(chǎn)品是跟普利茲克獎獲得者RCR合作的，為巴塞羅那一家非常出名的餐廳ENIGMA設(shè)計的，整個空間設(shè)計中應(yīng)用的每一片產(chǎn)品都是不同的。整體空間就是一部完整的水彩畫，這種空間定制的產(chǎn)品在未來的場景上可能會越來越多。
最近順輝巖板也在接觸這樣一個空間定制的項目，所以我覺得做藝術(shù)巖板一方面是以硬裝為導向的主材配件以及空間定制，至于當做裝飾畫、背景墻、家具的軟裝部分就是另外一個渠道，包括給藝術(shù)主家和設(shè)計師做的單品均是另外一個方向。我認為對我們巖板企業(yè)來講，值得探討的、市場比較大的還是在硬裝中空間定制的版塊。
#03
國產(chǎn)硬件設(shè)備還需提升
中國文化是制勝法寶
西班牙和意大利的巖板企業(yè)，應(yīng)該是從陶瓷企業(yè)（而非石材企業(yè)）做巖板的時候才開始生產(chǎn)配件。比如說我們順輝合作的Apavisa巖板是最早做配件的，2015年就開始做巖板的二次燒產(chǎn)品了。他的配件和巖板是同步開發(fā)的，講究一個空間的整體搭配，也開發(fā)了軟裝背景墻產(chǎn)品。我們看到的其他從陶瓷企業(yè)轉(zhuǎn)來做巖板的，大多都做了藝術(shù)配件產(chǎn)品。
Iris旗下的DYS品牌，就是專做藝術(shù)巖板定制的。而且為了做二次燒工藝，單獨買了一款噴墨機。這款噴墨機不是傳統(tǒng)陶瓷噴墨機，是用在玻璃行業(yè)的噴墨機品牌DIPTECH，是以色列生產(chǎn)的，分辨率達到2400DPI以上。這是我知道的意大利唯一一家引進玻璃噴墨機做二次燒的企業(yè)。所以藝術(shù)巖板對DYS這個品牌來講還是比較成熟的。
這是工業(yè)化生產(chǎn)的藝術(shù)巖板品牌，當然，還有手繪類的品牌。實際上過去我們在博洛尼亞展會已經(jīng)看到好幾個做手繪的品牌了，從陶瓷企業(yè)做開始巖板就同步做工業(yè)化的巖板配件和藝術(shù)巖板的創(chuàng)作。國內(nèi)因為巖板起步比較晚，之前也沒有二次燒那么大的窯爐。在2019年之前好像還沒有哪個企業(yè)做大規(guī)格巖板二次燒制。當時我就拿了一些板到二次燒工廠，那個時候還只能做600mm寬，長度最長3600mm。但現(xiàn)在二次燒創(chuàng)作應(yīng)該是沒有問題的。
我們在19年就開始嘗試做了一些配件創(chuàng)作，還有一些主題創(chuàng)作，我們創(chuàng)造的方向還是圍繞中國非遺和視覺傳達。跟我們的初心是一致的，我們一直希望去尋找中國的文脈，輸出中國智慧，所以這樣的方向還是沒有變的。我們嘗試把中國美學和中國文化，以國際化的設(shè)計語言表達出，當然還需要提升，做二次燒的時候，噴墨機還是可以提升的，有一些色彩現(xiàn)在我們的設(shè)備還是表達不出來。
#04
躺平未必是壞事
多樣性才是健康的行業(yè)生態(tài)
創(chuàng)新是人類的本能
和大家分享最近的兩個事件，一個是西雙版納野生大象“一路象北”的故事，還有一個是前段時間“三孩”政策公布之后，大家對于“躺平”的熱議。
關(guān)于野象的“一路象北”的根本原因，據(jù)說是因為在西雙版納原始森林中橡膠樹的大面積種植，破壞了森林中天然植被的生物多樣性，橡膠樹下的草本植物無法存活，野象的食物鏈自此缺失，于是開始了“無依之地”的流浪。生物多樣性，是生態(tài)繁榮的根本，對于巖板行業(yè)來說也是如此，同質(zhì)化代表行業(yè)的沒落。這次藝術(shù)巖板的探討，本質(zhì)上是對行業(yè)產(chǎn)品多元化、多樣性的期待！
另外一個話題是“躺平”，關(guān)于“躺平”之前有“內(nèi)卷”的熱議，階層固化和勞資細分，是社會發(fā)展的必然。我認為躺平未必壞事，現(xiàn)在是消極躺平，未來可能就會是積極躺平。大家覺得往上走的機會越來越少，那就開始進入“下流”社會。（向下流動的社會）與其消極的面對一份工作、面對生活，不如積極地面對自己，熱愛生活，熱愛工作。所以我覺得我們即將進入工匠精神的時代。未來整個社會環(huán)境、產(chǎn)業(yè)環(huán)境、法制環(huán)境將進一步改善，社會的價值取向和獲得感將來自于對專業(yè)的熱愛和尊重。
在欲望面前，每個人都是弱勢的！關(guān)于藝術(shù)巖板，我們做個性化、定制化、差異化，其實是在滿足越來越多的獨立精神的需求，消費的多樣性，是文明的進步！同質(zhì)化不只是產(chǎn)品之丑，也是產(chǎn)業(yè)之陋，創(chuàng)新是人的本能，變化是宇宙的規(guī)律，希望大家在躺平之后找到自己的熱愛，不屑風口與潮流。
我們今天聊產(chǎn)品，聊藝術(shù)，其實是在聊這個時代下的選擇和人性，我們是這個時代的產(chǎn)物，我們所有的價值觀、設(shè)計語言、意識形態(tài)都是這個時代的產(chǎn)物。我們公司的讀書會，我推薦了習主席的“論中國共產(chǎn)黨的歷史”，希望大家在看待這個時代和產(chǎn)業(yè)的時候，有一個宏大的歷史觀、正確的歷史觀！
今天的產(chǎn)業(yè)環(huán)境，我們?nèi)绾芜x擇，如何改變，這是大家都要思考的！
